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林奕均

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    其實在辰巳嘉裕之前,漫畫在日本一直都是給兒童與青少年的讀物,辰巳嘉裕雖質疑漫畫為何要一味迎合青少年的喜好,但身為漫畫家在一開始也總要守著規矩,當時的辰巳嘉裕就和下川一樣,努力討好青少年卻又為此所苦。但或許是辰巳嘉裕的改革意念堅定,劇畫終究誕生於漫畫界,也讓漫畫走出新面貌。

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    如果是2012年在真善美戲院或台北光點戲院觀看《昭和感官物語》的觀眾,應該對這位於電影中間的故事〈男人的砲彈〉印象非常深刻。其一:當時的宣傳海報和傳單就是以〈男人的砲彈〉故事中的裸女圖像做為噱頭;其二:這可能是在整部《昭和感官物語》抑鬱沉重的氛圍中唯一讓觀眾笑得最開心的一個故事了。

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    辰巳嘉裕十五歲時因投稿到《每日新聞》的漫畫得獎而得以見到當時跟他一樣居於大阪的手塚治虫,這段經歷對他來說幾乎是他立志成為漫畫家的開始。之後辰巳嘉裕仍數度拜訪手塚治虫,但之後由於手塚治虫在東京的工作量遽增,不得不搬去了東京。辰巳嘉裕回憶當時的感覺是「老師被東京搶走了」。

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