美國是兼容並蓄且尊重多元文化的國家，這點在好萊塢電影主題中可以窺知一二；也因為如此，奧斯卡面對各族群的不平之鳴，始終不容易面面俱到。
最明顯的例子：去年奧斯卡女配角得主派翠西亞艾奎特(Patricia Arquette)及梅莉史翠普(Meryl Streep)共同呼籲好萊塢該重視男女電影工作者的片酬懸殊問題，而今年奧斯卡提名名單更引發排擠黑人演員的爭議；巧合的是，美國去年六月底才通過各州同志婚姻合法的提案，表面上同志權益似乎在美國又邁進了一步，但這是否也在好萊塢電影產業中受到平等的對待呢？
«費城 - 1994»讓湯姆漢克拿下最佳男主角，也成為奧斯卡第二位連莊的影帝
看看提名奧斯卡的多元性別議題電影，這幾年透露了怎樣的訊息？筆者將主要獎項暫定在奧斯卡影帝/影后獎項上，時間從1994至2016年，只有14部片有這樣的殊榮，而在這些電影中可發現，入圍者的國籍中，美國籍及非美國籍的剛好各佔一半，如果以這樣的比例，那麼這兩區塊得到影帝影后的機率也該是各半；而事實並非如此，從5位得影帝/影后名單中不難發現，得獎者全為美國人，而其中影帝佔了4位，影后只有1位；這現象倒也呼應了奧斯卡以美國白人男性為主的本位主義。
«男孩別哭 - 2000» 讓希拉蕊史旺打敗梅莉史翠普等勁敵奪得影后
就時間軸來看，從1994至2005近10年間，好萊塢進入奧斯卡影帝影后提名的電影有5部，其中兩部得獎，彼此間隔了6年(分別為1994《費城》及2000《男孩別哭》)，表示平均每兩年有一部至少獲得提名；而從2006至2016間，獲提名的電影增為9部，其中3部得獎，間隔時間也略微縮短(分別為2006《柯波帝：冷血告白》、2009《自由大道》及2014《藥命俱樂部》)，顯示近年來多元性別議題電影出品密集度增加了，相對受到肯定的比例也變高了。
«柯波帝: 冷血告白 - 2006» 雖讓霍夫曼稱帝，卻也不幸英年早逝
接著來檢視一下這些片子的海內外票房的相對比例變化，筆者發現了有趣的現象：如果該片當年得到奧斯卡影帝/影后殊榮，則當年美國票房比例多半會接近一半甚至過半，包括2006《柯波帝：冷血告白》(美國佔58.4%)、2009《自由大道》(美國佔58.3%) 及2014《藥命俱樂部》(美國佔49.5%)；反之則海外票房超越美國本土票房，最明顯的例子是2010《摯愛無盡》(海外佔63.2%)、2016《丹麥女孩》(海外佔79.6%) 及《因為愛你》(海外佔64.8%)；雖然這並不代表鍍金與否跟票房有直接的關連，不過似乎可看出奧斯卡的結果可能間接影響美國觀眾的重視程度。
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最後從發行公司名單也看出了一些端倪：從1994至2005的提名作品發行公司每次都不同，從福斯、獅門到Fine Line都曾經參與過，然而經歷了票房的考驗及奧斯卡的評審關卡後，這幾年願意持續發行的片商剩下焦點(Focus)及溫斯坦(Weinstein)兩家常客，不難看出即使面對這類的小眾電影，也逐漸朝向專業及分工的模式經營。
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今年多元性別議題電影的表現可說是憂喜摻半，喜的是作品數量及受到提名的機率增加了，憂的是這樣的增加卻沒有相對反應在得獎機率上；從今年奧斯卡影帝影后的入圍作品中，可以感受到奧斯卡偏保守的氛圍 (86%的評審年齡為50歲以上)。不過我們仍感到慶幸，至少願意關注多元性別的導演增加了、演員整體質量提升了(主角得過影帝影后者不在少數)、以及海外的能見度也提高了。未來我們更期待，不論演員的性別、國籍甚至性向，都能得到觀眾肯定甚至擁抱小金人的榮耀。
最後，筆者整理了近20年好萊塢提名奧斯卡影帝/影后的多元性別議題電影的基本資料，這些片子不論最後是否有小金人加持，皆為經典上乘之作，值得大家一再品味。