繼上篇的彩蛋介紹，下篇再接著完整呈現鍾導給予觀眾的驚喜與巧思。
彩蛋三：快速閃現的黑畫面
鍾孟宏導演在電影裡多次使用快速閃現的黑畫面來塑造暴力美學，將世界上的現實暴力影像化。這樣的特色不只是畫面感，還有速度感，兩者便成就屬於鍾孟宏導演自己的「電影感」。如果看過金馬五十特別策畫的《10+10》，其中的五分鐘短片〈回音〉便是鍾導的電影短片。你可以看見鍾導靈活運用黑畫面，讓畫面像是擁有生命一般，有節奏地配合著演員每一秒動作，如此完美契合並且精準捕捉到電影節奏，讓所有關鍵成為微妙的集合體，也實在令人讚嘆電影為一門博大精深的藝術境界。
彩蛋四：安全帽
接續著〈回音〉電影短片，其中的主題在描述著校園霸凌，但霸凌卻無法以正規方式解決，這時「安全帽」道具便派上用場。它意謂著這世上無法以常理解決的事，只能用以暴制暴的方式，看似無理，卻也反映社會以無正義可追尋，不得已而執行的下策。
在《一路順風》也能明顯見到「安全帽」在一場極為重要的戲裡出現。黑道小弟背叛大哥的背後，所面臨到黑幫裡以暴制暴的階級哀歌，於是安全帽又淪為一個兄弟間威嚇、權力、血腥、命運的場面，以及跟循著安全帽的短秒數黑畫面，讓人更能感受到黑幫間的權力之爭。
另一個巧妙的要點，雖然不是彩蛋但也極為重要，所以想提一下。那就是劇情中有泰國人這樣的外來勢力介入，以及貫穿整部電影「運氣」、「命運」的主旨。
你可以看到，台灣電影裡的黑幫不再只是國內，更延伸至國外東南亞地區，這樣的地下交易不再只有大哥小弟之間的階級、勢力劃分，更是涵蓋了整個國家的經濟與地位。或許可以猜測是泰國的經濟崛起，其他檯面上、檯面下的經濟交易也會跟著受影響。
泰國人的出場除了表現出國家經濟之外，也烘托出劇情中「命運」的主旨。劇中受命運眷顧的人便是「戴立忍」這個角色，他逃過泰國黑幫的索命，也是最後車禍事件裡唯一的倖免者，而為他開車的小弟吳中天卻死於非命。如果用哲學，或是可以說是更弔詭的說法，可以總括為「命運」這項玩意，命運使戴立忍在黑社會中能存活，能當老大，而他的小弟卻只能命喪黃泉。而看似被命運捉弄的老李與納豆，卻也在最後時刻獲得人性最溫暖的救贖。
鍾孟宏的鏡頭攝影美學，是對於人的一種敏銳與溫厚，他雖以一貫的風格繼續說著故事，但在風格的路上繼續突破，並成就了某種高度。
(本文圖片皆來自影視圈圈)