《老炮兒》Mr.Six - 管虎 Hu Guan
兩岸電影展，五月十二日，開幕片是《老炮兒》，西門町電影街的絡繹是向來習慣的。馮小剛頂著帽子，特頹喪，寡言的問答不減主持人反覆提起馮小剛的興致。映後沒有座談，倒想問：管虎呢？《老炮兒》偏心了男主角的名氣響亮，虧待了導演，那就談談管虎吧，別忘了這回是由他主導。2009年《鬥牛》在金馬獎史無前例的和《證人》同獲金馬獎男主角獎，鎂光燈焦點全落在兩位男角黃渤和張家輝上。當晚，是否曾留意兩位導演－管虎和林超賢。
比起管虎，林超賢在台灣的發展明顯步步捷足，張家輝和謝霆鋒變成御用男角，《線人》、《逆戰》、《大追捕》等都是香港動作水準之作，《無間道》是2000年後港片復甦的關鍵，林超賢無疑是續燃這股復灼之焰（或再重啟）的代表，逐步發展到《激戰》，彭于晏出現了，那個台灣阿信憑一次翻滾，轉型成華人電影男一，而跟緊風向的林超賢，再推單車風興起的《破風》，他完整無瑕的電影版圖，儼然成型。
比起中國，管虎招引不了台灣觀眾的臨幸，其中最大的因子乃中國電影每年的開放定額（一年十部），即便DVD的發行能見度是無慮的，在急需引介、曝光的中國電影，沒有背書、缺乏宣傳，試問：可曾有多少人注意《殺生》或《廚子．戲子．痞子》甚至是人氣不差的黃渤榮膺金馬的《鬥牛》？這種莫之能禦的主觀過篩現象，近屆金馬獎後例子層出不窮，2012年劉德華當主席那屆，最佳影片頒給《神探亨特張》，十足的（從演員到地域到文化）中國電影，統計後的獎項分配見光，隔天的話題便成「金馬淪為中國典禮」等同意思的諸如政治討論，再說《神探亨特張》的導演－高群書，可是《風聲》的導演之一（另一為陳國富），大抵沒那麼多人會批判《風聲》，《風聲》有著不同等的名氣，黃曉明的、周迅的、李冰冰的、蘇有朋的、張涵予的（也許少數）。再可是，陳建彬2014年拿走金馬男主角、男配角、新導演三大獎，卻沒有一絲譁然，反而點頭、甚至恭喜鼓掌。正是《後宮甄嬛傳》黃袍加身，台灣觀眾對陳建彬是有認同感的，中國電影在台灣缺乏的認同感於是招喚了，於是馮小剛來了、六爺來了、《老炮兒》來了。
《老炮兒》與《破風》皆是上所提及兩位導演的最近作，也是各自在票房收割最豐盛的電影，緣分十足的不單如此，兩部片還默契地陷入電影調性不一的泥淖，《破風》的三角，有意卻無力發展的三線人生，從中段一路歪斜，直到必須結尾，倉促從簡說明，像小學生的《三隻小豬》閱讀報告，大哥很懶惰、二哥要加油、豬小弟最可靠。所以，知元、仇銘、邱田，都有了結果，但沒有理想因果。
《老炮兒》陷得則輕淺了點，電影主要追憶稱揚傳統的老北京精神（老炮兒精神），承負的人正是六爺，他的規矩成套，但行使必要已經不明。破屋落地的他家周圍，舊法還能被讚賞、容忍，出了胡同外他明顯容身，不能。然，正是這種二元世界對處，無法統合成一個完整世界，電影就分裂了，在胡同外屬於「新」的世界，因為議題發展（六爺兒子小飛損毀富二代名車）與整個六爺「舊」的江湖乏力扣結。即便管虎在多處的渲染，很有關於是非，只能黑白的色彩，屬於劇情長片的一致性還是染色了，一如《破風》，《老炮兒》剎地分段成胡同的、小飛的、掌權的、江湖的。可惜，只有當一切的一切是屬於六爺的，才能更有力地將江湖完整的套索在管虎所要批判或取代的當今世界。爺們的《老炮兒》，片尾高潮那人掄舉著武士刀，配合軍樂般漸速漸滿的履冰跨步，你說你只看到六爺衰跌，我明明看到整個江湖傾斜。