電影韓流
韓國電影業的崛起近來是有目共睹，今年夏天更是在台灣的戲院掀起一陣「韓流」。從《復仇三部曲》導演朴贊郁的《下女的誘惑》，到八月的《哭聲》以及最近廣受好評的《屍速列車》，幾部電影在票房與評論上都算有叫好又叫座的成績。探究其原因，韓國電影除了在的娛樂性能有不錯的表現外，往往在電影的內涵上也有著自己一套獨特的視野，尤其以檢視社會體制、人性善惡、慾望等題材的冷峻風格最為顯著。九月上映的《屍速列車》就是以在末日災難中探討人性為主軸，雖然在情感的處理也許不是最真摯細膩的，但至少在面對人性的部分，韓國作品常是極為冷靜、誠實的。而其實早在2012年韓國也有一部精彩的災難片，在核心議題的討論和觀影體驗上都不輸近期的《屍速列車》，那就是朴正宇導演的作品《鐵線蟲入侵》。
《鐵線蟲入侵》與《屍速列車》
《鐵線蟲入侵》沒有多數災難片中昂貴的特效、誇張的大場面，甚至連主角「鐵線蟲」比起《屍速列車》中的狂暴殭屍都遜色幾分。然而，在敘事的完整性以及營造災難的緊迫氣氛上，《鐵線蟲入侵》皆有值得一看的傑出表現。相較於《屍速列車》，《鐵線蟲入侵》在角色的塑造以及故事背景的情境描述地更為完整且有說服力，讓觀者蠻容易能投入劇情的高低起伏，一同感受片中人物所面對的離奇災難。《鐵線蟲入侵》和《屍速列車》所陳述的核心議題，有兩項最主要的相似點：首先是人民對資方、政府的不信任，再來是社會中潛藏著的大男人主義。
地獄朝鮮
外表看似光鮮亮麗、富足強盛的南韓，從2015年開始卻逐漸興起一個批判韓國社會的名詞「地獄朝鮮」。在國內，韓國政府常驕傲地宣告南韓經濟、娛樂影視、資訊產業於國際上皆有很好的成績，但實際情況卻是大財團佔據大部分資源，貧富不均、青年就業率低、自殺率高等等負面的生活樣貌。苦不堪言的老百姓只能撐著生活的重擔，一面在食物鏈底層掙扎，另一面說服著自己相信政府、要愛國。
恐懼的寄生
《鐵線蟲入侵》中的主角宰赫，在災難爆發前就已經是過著高壓、緊繃的生活了，富有學識的他在股票投資失利以及不景氣環境下，只能委屈求全從事藥廠業務一職，財團只重視獲利而忽略研發的態度，看在宰赫眼裡更是醜陋、令人憤怒。電影一開頭，便已把「地獄朝鮮」的輪廓悄悄地描繪出來。隨著劇情推進，鐵線蟲的疫情爆發後，政府的各種執行不力、失當且冷酷的決策、被財團欺騙的愚昧，都再再表露出多數韓國人民在現實中，對政府的質疑甚至仇視。而電影後段推導出鐵線蟲疫情爆發的原因，也一層一層地藉由觀光區管理員、藥廠研發人員的故事慢慢揭曉，在真相一步步見光的過程裡，可以看到的是平民百姓在大環境壓榨、逼迫下，為了自我保護而做出的種種錯誤決定。這樣的故事安排，如果更深一層地看它在現實中寓意，即為人民對貧窮、對生活困境的害怕已然悄悄地凝聚成一種集體的恐懼，這種為了求生的恐懼到最後，終究會反過來毀掉所有人，窮人到富者、孩童到老人，無一倖免。本片的「鐵線蟲」在象徵上，就是這種恐懼的化身吧！
因為男人，一天又平安的度過了？
《鐵線蟲入侵》和《屍速列車》中，兩位主角爸爸都能在最危急的時候化險為夷，其實仔細來看，兩部片中碰到緊急的時刻幾乎都是由男性角色來負責解決難題。不論是在列車上狠揍僵屍，或是在國家存亡之際尋找拯救疫情的解藥，電影中的男性永遠不屈不撓、挺直腰桿地衝破重重障礙，女性卻往往在故事裡扮演著弱者、等待救援的角色。《鐵線蟲入侵》中就連政府部門的女科學家都像個無頭蒼蠅般，要等待著主角的指示，才能找到生產解藥的方法。「地獄朝鮮」中的性別不平等，性別在社會所被期待「應該」有的表現、角色形象，這兩部片中能蠻明顯地看到。因為性別而在生活上遭逢不平等的待遇，或被迫掛上不平等的責任，對任何人在社會上展現自我的價值、獲得自身的肯定都是一種龐大的阻礙。無論是韓國或任何國家的電影產業，性別議題必然是一個還需要更「誠實面對」的面向！
（圖／IMDb）