去年在《敦克爾克大行動》未殺青之際，傳出一則導演酬勞的新聞，內容寫道：諾蘭任《敦》片導演一職酬勞為2000萬美元，且電影上映後，可享有總票房百分之二十的抽成，這樣的底薪加抽成相當驚人，姑且以上部片《星際效應》單就美國的結算票房約1.9億，若以此總額，試算《敦》的合約，抽成額等於3800萬遠比底薪還多出1800萬，諸多大牌導演中，上一位收入能與他齊驅的是彼得傑克森在《金剛》的片酬，兩位的共同之處還在於皆完成了不可思議的史詩三部曲：蝙蝠俠與魔戒系列。克里斯多福諾蘭，儼然是當代最為公認的電影之神，卻僅僅入圍過一次奧斯卡導演獎（2010《全面啟動》）。
經過蝙蝠俠三部曲、《頂尖對決》以及《全面啟動》的洗禮後，當《星際效應》上映後，已經開始有聲音傳出：「Why Bother?」意旨諾蘭或許沒有必要用史詩般長度的篇幅去講述一個星際故事，背後暗埋了諾蘭是否已失去在兩小時內講故事的能力？不巧，彼得傑克森在之後的哈比人系列，確實一蹋糊塗。當得知《敦克爾克大行動》的片長（107分鐘）時，是多麼令人振奮的當頭棒喝，一在它的片長明顯節約；二是戰爭片不就該史詩嗎？怎麼一切線索都反向而行？
先說，對於諾蘭抱有期望的粉絲，請先做好心理準備，《敦》片的調性與先前的名作有明顯的不同，但同時又不失諾蘭對於技術層面的雕琢，就故事面，《敦》片在講述逃難的歷史事實，從一而終，諾蘭的故事只落在此點，並無任何驚心動魄的交戰畫面，而同胞間的情誼相較於《鋼鐵英雄》是更為節制且去神化的。至於先去涉獵相關歷史背景的需要性，幫助有限，對於一個有才能的導演而言，在預設觀眾無歷史背景，拍出一部無礙理解的電影，是不用擔心的，也必須的，然，比照以往作品，無論是蝙蝠俠或燒腦的夢境物理，諾蘭這回明顯服務的對象是英國，即便你懂敦克爾克，與本國人的感同身受，不免存在落差。
《敦》片若要預約明年奧斯卡獎，剪輯的贏面最大，故事刻意分成陸、海、空三面向，大兵的倖存代表陸、民間的船隻是海、湯姆哈迪的戰機為空，畫面不斷剪接，三個定位各自為營，起初，觀眾能得知有些要前往；有的要離開敦克爾克，大半時間在交代各點的困難與突圍，到目前為止，故事都散的。轉折的關鍵，回歸諾蘭最擅長的把戲：時間、時間、還是時間，觀眾從畫面慢慢得知訊息，逐漸拼湊三點的起始點，遂形成，民船出發的時候（海），空軍正準備跟敵軍交戰（空），敦克爾克的軍人們正苦無救援（陸），進一步，船隻救援交戰被擊落的空軍一員，敦克爾克的驅逐艦面臨空襲爾後一架軍機擊落對方，陸海空三者此時聚集在敦克爾克，其中最妙之處在於，諾蘭的故事結構，從分散到聚集，絲毫沒有銜接之處，單憑神乎其技的剪接，雖有線索，但點與點和點的成線，往如轉眼間形成，於是連結出士兵們回家的路。
經過《敦克爾克大行動》，更可以掌握諾蘭式的英雄，這樣的原型脫離不開蝙蝠俠，諾蘭始終以小為大，電影裡的功臣都是小兵、民眾，真正有官階的人近乎坐以待斃，而諾蘭，被粉絲恭維為神，但他至始至終得面對人的處境，《敦》片瞭表諾蘭對於戰爭片的心意與想像，不過與先前的作品在觀影獲得滿足的需求下，有所差池，開始擔心《敦》片在票房上最為直接的成果檢驗，有失敗的可能，若不幸如此，希望他仍能沉澱下來，再次出擊，不免想引述邱吉爾對敦克爾克大撤退的發言：「我們必須極其小心，不要將此撤退蒙上勝利的色彩，戰爭不是靠撤退取勝的。」
(圖片來源:Yahoo奇摩電影)