「對於愛情，我就像一般的小女生，也想結婚生子，每段戀情我都非常重視，只是19歲踏入AV工作後，再也沒談過戀愛…」。這是波多野結衣接拍國片《沙西米》時的自白。悠遊卡公司與她合作公益活動卻鬧出了軒然大波，罵聲此起彼落。波多野結衣在得知爭議風波後，透過聲明稿表達委屈，雖然自己是AV女優，難道就不能參加慈善活動嗎？
性產業的源起已不可考，但卻是歷史上不可抹滅，也不可能消失的存在。他們見證塵世最原始的慾望，卻被迫藏身於角落。然而，這也是一份職業（《特別服務》一片更大膽直指，妓女與心理醫師的工作不可置信地相似），面對世人的異樣眼光，她們依然勇於面對自己的人生。而在許多電影題材中，她們往往也是最深情的女子，堅韌與柔情並存，美與苦痛並陳。以下五部電影皆以性工作者作為題材，要帶觀眾一窺她們內心深處難以訴說的秘密：
《巴黎妓院回憶錄》（2011）
歡迎來到寒夜裡全巴黎最溫暖的地方。
19世紀末的巴黎街頭妓院林立，《巴黎妓院回憶錄》以其中一間豔名遠播的高級妓院作為故事主軸，描繪其內的女人如何生活，如何看待自己，而當巴黎最後一家妓院終於吹熄燈號，她們未來又該何去何從？白天她們睡覺、吃飯、細數負債、等待真愛；夜裡她們換上華服，用姣好的曼妙曲線撫慰上門的客人。就像張愛玲說的，生命是一襲華美的袍子，爬滿了蝨子。
「我們不燃燒，怎麼能照亮夜晚？」入夜的巴黎是座華麗的暗黑樂園，紙醉金迷、夜夜笙歌的背後，是這群女人的絕望、虛偽、空洞與麻木。電影畫面唯美、古典，就像一幅流動的油畫，畫筆刷出這些女人柔弱又堅定地生命力。但同時，鏡頭也毫不加以修飾、赤裸地，拍出連觀眾都不忍卒睹的最真實的野性慾望。
《藝伎回憶錄》（2005）
「一個藝伎不能有感情。藝伎是滾滾紅塵中的過客。她在世人面前跳舞歌唱，討人歡心、付出一切。真正的自我卻躲在陰影中，內心充滿秘密。」
一個窮苦人家的九歲小女孩，被賣進藝伎院當僕役，遭受了百般的刁難，吃進苦頭，但為了一份遙不可及的愛情夢，她化名小百合，努力學習，最後成為一名風華絕代、傳奇性的藝伎。擁有一雙淺灰色的雙眸，她靠著出眾的姿色和高明的手腕，收服了權貴的心。然而小百合的內心卻孤寂空虛，藏著一份與高攀不起的富商間，不被允許的禁忌之愛。
藝伎是苦痛與美的並存，她們將真實的自己隱藏在濃妝之下，扮演完美情人的假象，對上門來的失意男人投其所好。本片敘述日本藝伎面對生活的無奈、複雜而空虛的靈魂、以及女人間彼此勾心鬥角的爾虞我詐，除了揭露神秘的藝伎風情，也帶領觀眾探索她們壓抑卻瘋狂的內心世界。
《特別服務》（2010）
兩個心靈破碎的療癒專家撞在一起，會擦出什麼火花？
下海已久、經驗老道的艾莉絲，遇上了心理醫師上門買歡。擅長扮演「完美情人」的艾莉絲，其實只是個熱愛藝術的平凡女子，想脫離慾海卻苦尋不著門路。有天，她接了新客戶薩維耶，發現他竟是心理醫師。薩維耶的事業遇到瓶頸，他受夠整天聽病患的長篇叨絮，工作毫無成就感，又剛與妻子離婚，希望從召妓尋求慰藉。
說妓女和心理醫生做的其實是一樣的工作，你會覺得很荒誕嗎？也許一點都不。 同樣是始於金錢的交易，而且往往所費不貲。客人不為人知的祕密，由他們來傾聽；無法張揚的心事，由他們來承受。人性的黑暗，他們接納、寬容並給予治療。他們與客戶的關係看似親密，事實上卻不能牽涉真情；當然，他們的工作環境內，都需要一張床。世人眼中一貴一賤的兩樣職業，像麻花卷般地交織出不可置信的相似處。
《惡女花魁》（2006）
清葉八歲時被賣到妓院，儘管曾經抗拒，甚至試圖逃離花屋，但清葉最後依然成了花街上最受矚目的花魁。劇中一缸鮮豔金魚的形象不斷出現，魚鱗閃動，尾鰭隨著水波擺盪，呼應著粧妃的話，金魚美麗是因為被豢養在魚缸裡。花魁亦如此。離開了魚缸，金魚會死；離開了花屋，花魁也無法存活。
成為花魁後的清葉，被迷戀許久的恩客拋棄，她對愛情徹底失望，發誓再也不會愛上任何人，並把服侍男人當作一項技術。就在清葉以為自己的戀情，如同門口那株不會開花的櫻花樹一般，不會再為誰盛開之際，她認識了熱烈追求她的武士倉之助願意為她贖身。但在出嫁前一晚，她找到了生命中的真命天子…
電影尾聲，一個小女孩發現掉出魚缸、奄奄一息的金魚，她趕忙將魚捧回魚缸。金魚，只能活在魚缸裡哦。誰都不曉得那條明豔動人的金魚，最後活下來了沒。
《雛妓》（2015）
在這世上誰不曾出賣什麼？這是一部關於「出賣」的電影。出賣肉體、出賣靈魂、出賣良知、出賣新聞自由…為了主宰自己的命運，你又願意出賣什麼？
何玉玲是一名雜誌社記者，她撰文想揭發一則官商醜聞，卻被總編輯抽稿，灰心喪志的她到泰國散心，在那裡，她遇上了雛妓Dok-My。在Dok-My身上，她看到了自己的影子。她想救贖Dok-My。
原來，何玉玲從小在母親的默許下被繼父性侵，毅然決然離家流浪的她，遇上了已有家室的甘浩賢，兩人展開長達八年的交易；甘浩賢包養她，供她讀書、吃住，何玉玲則出賣自己的青春與肉體。兩人的關係逐漸從單純的性交易演變成一段不能見光的禁忌愛戀。
李維菁在《老派約會之必要》一書中形容道：
「婊子有情無義，戲子有義無情…戲子常把大家弄哭之後自己笑了，婊子把別人全弄笑了，自己哭了。」也許可以作為這一系列電影女主角的最佳註解。這些翻滾於紅塵中的女子們，各有各的風姿、辛酸、但同時也展現特屬於女人堅韌的生命力，怎能不叫人佩服。