一開頭揭示了結果，潛入觀者的潛意識，在看每一個倒敘的劇情時都會套用到「最後...了」他主要不是想要呈現劇情推理的效果，片名叫做AMOUR，片名永遠都是導演的中心思想主旨。「愛」，是一整部片唯一說的話。
其實就像這個封面的圖片：看著你的我，被你捧著臉的我...
透過情節的細膩過程，讓觀者一下就掌握到老太太老先生之間的愛情是什麼狀態。相敬如賓，卻是正面屬性的那一種禮貌；彼此之間的空氣不會感覺到壓力；沒有咄咄逼人或是出於自我物品歸類出的「你」。是兩個獨立的個體相愛，彼此交流眷愛彼此。
但是當一個剎那，導演讓觀眾感受到與男主角相同的感受；驚嚇就像是被按了靜音的沉痛。「怎麼了！怎麼突然不動了！」接著就是一連串的治療，如果說只看劇情的部分，確實就是老太太開始接受治療，然後病情沒有好轉，最後老先生幫助她解脫了。
可是這一整個過程，不管是演員真實的表現，或者是導演的長鏡頭使用，都讓觀者再再的貼合主題：愛。那些日常生活，那些不同於世俗的日復一日，是夫妻的相處方式。
好喜歡這種可以以自己的立場客觀的聽你說的話，純粹分享彼此有靈魂的想法；沒有一般夫妻的無靈魂生活，甚至在家也穿的很正式。充滿尊重的愛情。所以到了最後，老太太不想要用這樣不優雅的生活過日子了；不想要生活變成了生存，所以她很厭倦一切延續自己生命的方式。
老太太好幾次都嚷著想要看照片。因為他想要生活還是像從前一樣，的確可以的，在記憶中我們年輕深愛的那樣子，喚起那一個我，我還是那一個靈魂，並不是現在病懨懨的長相。而老先生的立場原先是站在不想要失去摯愛的她，因為另一半的靈魂在你那兒，你離開了我怎麼活下去。一開始非常不能接受老太太這樣抵制活下去的希望；對看護的不滿意，把女兒的關心視為突襲檢查，對於曾經共同的興趣逃避。其實都是在吶喊他對於這一切變卦的怨懟還有何去何從。
我很喜歡這一段，老太太嚷著痛，老先生近來說了一段以前的回憶給她聽。老太太漸漸地不喊了，也許疼痛只是想要陪伴，或者是對於讓自己自由的一個呼救！就像片中飛進來兩次的鴿子，第一次牠可以任意地穿梭；可是當你把門關上，她只能在這個範圍內走著，最後你把她蓋住，放在手裡，那其實並不是擁有。
最後老先生終於放彼此解脫了，他也把鴿子放生了。這個畫面的老先生與老太太呈現九十度角，歪一個角度看會形成愛心少了上頭連結線條的形狀。用很長的一段故事襯托著她們現在這樣子相處的方式（與之前一樣的言談）還有生活，都已經不是完整的愛了。所以接到最後老先生邊哭邊用枕頭窒息老太太的畫面，哭泣是感動她們之間如此雋永的愛，感傷的成分其實少一點。
之後老先生醒來，畫面又回到平常的生活模樣─老太太洗著碗說著你可以穿鞋子了準備出門吧。我這時候真的有點搞不清楚時間軸的順序或是劇情的進展到哪邊。可是後來想著，或許這代表老太太已經定居在老先生的心裡了。身體的束縛結束，心靈上的愛慕展開下一階段的生活。老太太不在是病懨躺在病床上無助的那個肉身，而是有靈魂的原有存在。
片名翻譯成《愛‧慕》，中間有一個符號隔開，代表她不是要講愛慕這一個詞彙；而是「愛」，與「思慕」。說的是老夫老妻之間的愛；透過女兒最後坐在椅子上看著這流轉的空氣，平靜的表情呈現的是思慕。用一個第三者的角度讓觀眾可以當回觀眾，去客觀地看著這一段真愛。既然肉體無法安然居住了，甚至溝通也產生了困難，我體驗不到你的靈魂了，好像也沒有必要讓你存在好來完成我對你的愛。思慕這樣的愛，思慕也能夠讓我繼續愛；而思慕其實不需要有實體的存在。
愛‧慕，用思慕的方式繼續去愛；脫離肉體的束縛，仍然能夠永遠存在。