隱地在《人啊人》中說：
家，使我們成長；
家，使我們消瘦；
家，使我們快樂；
家，使我們蒼老！
家，就是這麼一個讓我們怨，又使我們愛的地方！
而人世間，哪裡有一種真切而滿溢的愛，不是挾帶足以沖潰理性的情緒洪流而來的？情人如此，家人亦如此，往往教人進退失據，言不由衷，甚至──反目成仇。
家是我們一生最初與最後的溫室，室裡那一盆盆以愛灌溉而茁長、而鮮妍的植栽皿，是我們的家人。然此皿易頹易碎，無論我們再如何細心守望，也難料一失神恍惚，它竟被我們肘腕擦碰，墜跌碎成滿地銳器，轉眼就要傷人，好辛苦，好危險。我們常脫口而出的愛，好像不是那麼容易說明白。
家是痛苦與快樂的淵源
《當愛來的時候》完整架構了一齣三代同堂的家庭悲劇，僅僅是那共處在同一屋簷下的主要人物就有七人之多，包括阿公、大媽雪鳳、二媽子華、父親黑面、大女兒來春、二女兒來日，以及患有自閉症的叔叔阿傑。儘管如此，他們每一位的性格卻都是精雕細琢，形象鮮明立體，還能隨著片中時日推移，發生猶如山泉一路奔瀉終至緩成涓流帶霧的神妙變化，令人驚詫，卻又如此真實自然！我們幾乎要忘了那都是虛構的故事和對白，宛若早已遁入一個真實存在的家庭裡的一隅去探伺，全然被感染了那股笑怒爭罵、悲歡無常的氛圍，同時也見證著他們一家子的磨合苦鍊，與女主角來春（李亦捷飾）的破蛹蛻變。
「我喜歡陽光的感覺，但天空總是陰陰的。」
從叛逆少女到慈愛人母，這是一條艱辛不可度量的長路。來春的二媽為家中添了喜，由此作為全片開場；打扮酷得冒泡、總在家中經營的熱炒店裡遊蕩如孤魂的來春卻絲毫不以為然。她對這個三代同堂的家，沒有太多的心思和感想；她打從心底抗拒這個家，認為家裡沒有一個人了解她、關心她，於是向外索求她以為的存在感和快樂，偕一群死黨和一個不甚熟識的男友，耗度每個浪擲青春、恣肆嬉笑的時光。她渴望被愛，卻渾身爪刺，作為家中長女，作為一個社會與家庭約束力下的女性，她有諸多不滿，一被碎念就抓狂，鐵鍋炒蛤蜊，震天價響。
人間的季候永遠在變，春時殘紅，嘆息秋天
轉折是來春意外懷孕，男友人間蒸發。來春遭到家人和朋友的責難，怨恨道：「為什麼男生就可以劈腿？為什麼女生玩玩就要被罵不三不四？為什麼女生要負責？男生呢？男生跑去哪？」她恨透了男人享有的特權，也恨透了自己為何是個女人。
直到她發覺自己著實愛上了肚裡的小生命，擔起了為人母的責任，所有過去的荒唐狂妄、栖栖皇皇，對於身為女人的不甘心，對於家人的不服氣、不體諒，到此一階段，已盡在歲月靜好的微笑裡化霞紅、成雲煙。
在愛裡，有一種悲哀叫「習慣」
來春的大媽（呂雪鳳飾）和二媽（何孟庭飾），一位是招贅了來春父親，卻無法生兒育女的正宮，一位是未婚就懷了來春，渴望有個歸宿的二房，卻被來春惡言頂撞說是「生孩子的工具」。在這個女性意識高漲的時代，兩個女人雖共事一夫、共處一屋，仍難能可貴地相敬重如親姊妹。
導演張作驥從「婦德」的視角探入，引領我們去看見傳統女人婚後從夫、委身家庭、委身延續香火責任的屈就之愛，既凸顯她們的偉大，又諷刺她們藏在心底不可言說的悲哀。對她們而言，為了這個家，為了丈夫和子女，似乎沒有什麼委屈不能習慣成自然。
女人與男人，女人與女人，女人與家庭，女人與宿命，女人之苦，女人之寂寞，女人嬴孕一切所招致必終生累受之愛憎桎梏，這是一部觀照女人的片子，帶著母性以及因著母性無可防避的哀慟與犧牲。每至夜幕低垂，眺盼萬家燈火，我們不由得揣度著，有多少家庭同他們？有多少女人同她們？片中那些小人物的偉岸，骨肉不可分的羈絆，定就安於這城市裡的每一個角落，也正在依樣搬演著吧。
同時，我們也體會了劇中人那平凡卻溫暖的滿足，來自一種厲聲爭吵責罵後仍綿延不止的、不求回報的付出。愛很難懂，愛不輕鬆，但如果靜心去諦聽，去感受，那麼愛就在身邊了，可以隨時寬諒我們每當我們犯錯，支扶我們每當我們軟弱。
圖╱台灣電影網、自由影音娛樂網