刺客聶隱娘為侯孝賢導演執導，是為唐代傳奇改編的武俠電影，而唐傳奇的特色之一便是幾乎都不是長篇，而都是一個個短篇故事所構成的，而刺客聶隱娘這部電影所帶給人的感覺便是如此，並不是一口氣說完的順暢連戲的電影，而是一個章節一個章節的呈現給觀眾，接著便由這一個個章節串連起整個完整的故事，對於已經習慣於觀賞現代快速剪接、快節奏連戲的觀眾而言，這部片應該會非常的不適應，在章節和章節的中間觀影人的觀片節奏不斷的被打斷，但卻又馬上的被接回，就像是在偌大的螢幕上觀賞一本唐代傳奇的書一樣。
本片蘊含著許多唐傳奇故事裡所具有的俠義精神內涵在裡頭，而這點可從窈七（亦即主角隱娘）在故事一開頭的見其有嗣子不忍殺之便可初步見到，儘管是自幼便開始訓練為殺手的窈七見其此狀也不忍痛下殺手奪去孩童父親的性命，而在後頭主要情節，刺殺表哥節度使田季安時又再度的表現出這點，這證明了刺客並非只是接受命令殺人的殘酷野獸，而是擁有觀察力、感知力，有血有淚的俠義人士。
片中從頭到尾皆並未出現誇飾的戲劇化劇情或是表演，侯孝賢導演也未曾使用吊鋼絲亦或快速刺激的武打鏡頭，取而代之的則是俐落的一刀封喉這類更符合刺客形象的特有景致，相較於傳統緊湊且令人眼花撩亂的拳打套路類型的電影武打，這種俐落簡潔的武打形式則更添增了一分鋒利的美感。提到刺客，則當然不能少了在屋簷上追逐的戲碼，但侯導在片中卻用得非常的少，反倒是在屋樑上靜靜觀察的鏡頭非常的多，而這類的鏡頭更是進一步的慢慢形塑了刺客冷靜也不躁動的心理特質，說明了刺客並非只是奉命辦事濫殺無辜之人，而是他也會用自己的雙目來觀察感受將殺之人。
本片跳脫了以往武俠片炫麗的刀光劍影，捨去了誇張的吊鋼絲輕功，進而展示了更接近寫實的俐落以及俠義精神的陳謐調性，並重現作者閱讀唐傳奇故事時的內心氛圍，侯孝賢導演曾在雜誌採訪中講述，”影片就該照著他給你的感覺來拍，而不設限於一定要用什麼手法”，雖然本來侯孝賢導演更想使用的是手提攝影機，但由於攝影李屏賓老師更擅長的是使用軌道來拍攝，故才未使用原本的手提攝影方案，但最後的結果反倒呈現出一種靜謐且深存內涵的影像，利用了天然的景致構圖來填補長鏡頭比較常被人批評的較冗長的部分，並擴展了影像的深度。
對於此片，較為令人不解的地方為侯孝賢導演所解釋的文言文即是古代白話文這段，既然都已經要如此來拍一部古代白話文這種類型的電影了，何不連語音腔調也考慮進去，直接使用我們現今使用的國語腔（亦即北京腔），當年其實是由滿族人講述中國話而形成的，這種使用方式其實時我非常的不解，且使用這種腔調所說出來的古代白話文更是令人感到非常的奇怪，且不入味，現今其實有更多接近當年古音的福建腔、山西腔等等各種地方口音腔調可以搭配電影，但為何還是選擇使用北京腔調來呈現，這是非常令人困惑的事情。
而最為令人印象深刻的，除了俐落的打鬥及隱身在屋樑上的觀察以外就是透過薄紗來攝影的長鏡頭了，這讓人感受到一種中國文化才有的內蘊氛圍，那是種將自身隱密起來不想讓人窺視的低調格調，也是種不容許其他人碰觸的高傲感，而隱身在其中的刺客就像是從中撥開一層層的面紗一般，靜靜地審視其眼中所見之事物，而不去驚擾他人，這是種非常有文化內涵的拍攝手法，向世界展示了我們傳統文化的內在精髓。