不管是《水滸傳》裡山賊莽漢的拔刀起義，《紅樓夢》裡閨閣兒女的淒惻婉轉，或者《江山美人》裡民女李鳳姐與正德皇帝的相遇、愛戀、仳離，這一篇又一篇動人故事的背後，經常是有一幅巨大的時代背景先巍巍立在那裡了，小人物的情仇愛恨才能因此落實有份起來，更加扣人心弦。1989年上映的老港片《八兩金》，就是這樣的一部好電影。
（圖片來源：Far East Films）
文革時期，整個中國陷入慘烈的一片，偷渡美國十六個年頭的華僑「八兩金」（洪金寶飾） 在中國當局謂「勝利結束」之後，終於要衣錦還鄉了。他老愛說一句：「男人身上如果沒有八兩金，怎麼算是男人呢？」所以和美國朋友商借了金錶和金鍊子戴著，十足派頭地回往他汕頭的老家。
汕頭是中國有名的僑鄉與對外隘口，在當時到處都在發生新與舊、西與東的文化衝突；編劇羅啟銳和編導張婉婷將故事的背景放置在這一塊，讓一個受西方文化洗革的遊子走入，反襯出當時中國一方面崇洋一方面卻仍然落後保守的尷尬處境。例如不斷再現的各種壁上文明標語，老愛雜著英文單字的說話方式，迪斯可跳舞不准舉手過頭的規定，甚至小學教室裡還能出現了未遷走的墓丘與石碑，種種荒謬在張婉婷的鏡頭下都令人莞爾，卻也意味深長地反映了一個時代的特色。
（圖片來源：Far East Films）
《八兩金》是張婉婷「移民三部曲」的最後一部，在異鄉人對地域性的注視下，何者為主？何者為客？主客之分又如何認同？是張所關注的。中國人說「樹高千丈，葉落歸根」，又說「木落歸本，水流歸末」，這樣的情操也在主角八兩金身上表現出來。
八兩金在返鄉的飛機上遇到亂流，空姐很鬧趣地發給每人一張白紙，說各自寫好遺囑交回來，八兩金卻連遺囑的「囑」都忘了怎麼寫，索性拿起自己的walkman錄音，拜託父母，如果尋到他的遺體務必將之葬在老家，不要葬在美國，因為倘若死後還得跟老外說英文，那未免太慘了！這一段起初讓人看了覺得逗趣好玩，後來才懂這是真正的「思鄉病」啊！化成灰都有羈絆的。
（圖片來源：Far East Films）
八兩金還遇見了他的表妹兼兒時玩伴，也是昔時被他謔稱為鳥嘴婆如今已然亭亭玉立的 Jenny（張艾嘉飾），於是她陪著表哥一起尋找已搬到台山去的父母，兩人一路上拌嘴、唱歌，重溫了童年的美好。在齊豫的〈船歌〉縈繞之中，有些情愫悠悠盪盪的，像那泊在湖面的舢舨，被繩輕輕拴著，也不拉扯，也不靠近，很是細膩自在。
雖然 Jenny 一直有個在美國開餐館的未婚夫，說要在春天時回來迎娶她，把她帶回美國享福；結果呢，也真是大鞭炮大陣仗回來了，但在煙花垂柳、鳳冠霞帔的喜慶氣氛下，八兩金和她彼此的心裡，都好像有個深深的遺憾，只能凝眸，而不可訴說了。
（圖片來源：EX.UA）
紅棉花落，野鳥啼春，儘管八兩金費了好大的勁把一地落花都掛回樹上去，卻也掛不回季節的更迭。Jenny 從樓台窗裡靜靜望著他掛花的身影，既是歡喜，又是低迴。媽媽幫她換上喜袍，她拐著彎說弟弟這麼皮，我還是先不要嫁了吧，我可以幫忙看著他，免得他整日亂跑啊。待嫁的滋味，竟是有這麼多的割捨不下，這麼大的惆悵心腸。她的心裡應是喜歡表哥八兩金的，但是在這大喜的節骨眼上怎麼能夠坦白，根本說不得呀，說了也無濟於事，自己成了罪人不打緊，整個家族也會因她的任性而蒙羞的。
所以，就讓船兒划著水把我帶走吧，不是我自己要走的，是船伕和未婚夫讓我離開你，心裡頭也就不會那麼難受了吧。船過水無痕，鳥飛不留影，由得由不得，都是上天早有的安排了。
（圖片來源：Far East Films）
在我們身處的這個時代裡，又有多少人事日常的糾結情感，也正在爐火上苦苦煎熬呢？《八兩金》雖然點出了一些民族與社會文化的議題，但它在人情世故層面的著墨，特別是張艾嘉與洪金寶飾演的這對青梅竹馬表兄妹之間若即若離、欲言又止的曖昧情愫，更是細膩動人！〈子夜四時歌〉裡那句「春林花多媚，春鳥意多哀。春風復多情，吹我羅裳開」，想必正好熨貼這樣美麗又哀愁的情懷吧。