「就算我是隻怪物，難道我就沒有生存的權利嗎？」
即使時代背景大相逕庭，《原罪犯》和經典名著《科學怪人》（Frankenstein）同樣對兩個主題有深入的探討，即「邊緣人」和「生存的權利」。《原罪犯》在當年的坎城影展抱回評審獎大獎，雖然據傳得獎主因是《原罪犯》很對該年主席昆丁塔倫提諾的胃口，但撇開評審個人喜好不談，《原罪犯》不論是攝影、剪接、場面調度還是演員表現，絕對有拿獎的實力。
▲《原罪犯》劇照。
在一個下雨的夜晚，酒醉的吳大秀（崔岷植 飾演）在電話亭外莫名其妙被劫走並關入密室內，一關就是十五年。在這期間，吳大秀像頭野獸一樣被餵食、催眠，即使想要自殺還是一次次地被救回來，他的一舉一動都被他的囚禁者李祐鎮（劉智泰 飾演）監控。十五年後，吳大秀被放出來，但是他並沒有忘記十五年來慘無人道的待遇。就在他亟欲復仇的同時，卻也一步步掉入陷阱，踏進李祐鎮設下的圈套之中......
螻蟻：邊緣人的困獸之鬥
▲《原罪犯》劇照。圖中演員為飾演李祐鎮的劉智泰。
被囚禁的吳大秀無法與社會接觸，除此之外他也在李祐鎮的策劃下背負殺妻的罪名。在禁閉他的旅館內，他被迫與世隔絕，但是出了房間吳大秀也不可能會被世人接受，因為他是一個失敗的父親、不稱職的丈夫——一個殺人兇手。吳大秀此生註定要當一個邊緣人，而房間內與房間外世界的唯一差別，只是牢籠的大小——房間是小牢籠，社會是大牢籠，吳大秀只能在這個牢籠內表演一場困獸之鬥，沒有自由更沒有追求幸福的權利。
▲《原罪犯》劇照。
吳大秀被隔離的十五年中，只能透過電視螢幕知道世界發生了什麼事。電視裡的世界看似多采多姿，但其實在電視裡活動的人對框限他們的「電視」（牢籠）一點知覺都沒有，然而吳大秀卻看出這層侷限，因此他才會認為「進去和出來其實都一樣，出去（房間）並沒有比較好」。被囚禁的初期，吳大秀經常幻視看到密密麻麻數不清的螞蟻，爬在他的臉上、手上、皮膚之下。女主角美度（姜惠貞 飾演）說螞蟻是群居動物，所以推測吳大秀的心裡仍然有與人為伍的渴望，才會反映在他的幻覺中。就像《科學怪人》裡「怪物」與科學家維克多的關係一樣，吳大秀無形中也被他的囚禁/塑造者李祐鎮影響，漸漸脫離社會的日常，並且在隔離和孤單中萌生恨意，因此當吳大秀被放出來後，已經完全變了一個人。
「知」與「恨」的代價：從人類演化為一隻怪物
希臘神話裡的普羅米修斯，背著天神宙斯偷渡火炬——文明的象徵——到人間。宙斯發現後大為震怒，將普羅米修斯綁在高加索山上，每天都派一隻老鷹啄食他的臟器，再讓他承受臟器生長的痛苦。在瑪麗‧雪萊（Mary Shelley）的《科學怪人》中，主角維克多運用他過人的才智創造出科學怪人，最後卻被科學怪人殺死。維克多曾告誡同樣也想運用知識有所創舉的同伴「『獲取知識』是件非常危險的事」。
▲《原罪犯》劇照。圖中演員為飾演美度的姜惠貞。
在《原罪犯》裡，普羅米修斯神話中的「知識文明」被「無意中窺知的真相」取代，但不變的是總有人必須日復一日承受苦難，被痛苦啄食。吳大秀因為偷窺李祐鎮的秘密並長舌地告訴朋友，最後落得整整十五年被關在窄室內；李祐鎮因為姊姊的自殺，一輩子都只能被恨意折磨。即使吳大秀與李祐鎮是對立的兩造，但他們沒有一個人是贏家——在這條他們親手挖掘的復仇之路上，吳大秀和李祐鎮的心裡，早已讓野獸將人性啃咬殆盡。
▲圖為十七世紀巴洛克畫家喬登斯（Jacob Jordaens）的作品。
▲《原罪犯》劇照。
吳大秀最後在李祐鎮的操控下成為一隻殺妻亂倫的暴力怪物。即便李祐鎮因為目的達成而自盡，卻留下更大、更無解的難題：到底吳大秀要如何與心裡的那頭野獸相處？吳大秀對於危害了女兒美度的幸福感到萬分驚恐，無形壓力與愧疚折磨著他；反觀美度「無知便是福」，對於眼前的不幸身世與愛情，她渾然不覺。「就算我是隻怪物，難道我沒有生存的權利嗎？」這是吳大秀對生命的質問，也是電影的核心問題。導演朴贊郁並沒有提供明確答案給觀眾，只是讓吳大秀心裡的那頭野獸「在雪地上留下腳印，背離生者所在」。
▲《原罪犯》劇照。韓國影帝當之無愧的崔岷植是亞洲各大電影節的常勝軍，在電視圈也有十分精彩的表現。《原罪犯》中有一場吳大秀生吃章魚的戲——那些章魚都是真的，沒有使用後製。崔岷植十分敬業地咬了四隻活跳跳的章魚。