近十多年來，活屍主題電影、影集層出不窮，2002年改編自電玩的《惡靈古堡》，上映後系列作票房紛紛動輒破億橫掃全球， 活屍已經儼然成為本世紀繼吸血鬼後票房保證題材 ，一時間各國紛紛推出各式各樣活屍電影搶攻市場。西班牙有偽紀錄片形式的《錄到鬼》(因為票房好，續集竟也出到第四集)，英式幽默的活屍喜劇《活人甡吃》，來自挪威雪地裡的納粹活屍《死雪禁地》，以及改編自漫畫，一推出就席捲全球的美國影集《陰屍路》，2013年更有布萊德彼特主演，大大提升活屍行動能力的《末日之戰》，甚至還有惡搞經典文學的《傲慢與偏見與殭屍》，2014年美國再推出科幻影集《殭屍國度》。正當活屍浪潮看似已花招玩盡，熱度正漸漸停歇，沒想到今年南韓導演延尚昊的《屍速列車》又再度將活屍題材帶上顛峰！
《屍速列車》在坎城影展大獲好評後，馬上被代理商相中引進臺灣放映，果然票房成績亮眼，帶動相關前作《起源：首爾車站》受到注意。平心而論，若非看過《屍速列車》且對該片抱有正面評價，筆者可能不會去注意片名聽起來普通，動畫畫風不特別吸引人的《起源：首爾車站》。雖然導演這二部作品推出的順序依序是《起源：首爾車站》、《屍速列車》，不過先看《屍速列車》再回頭看《起源：首爾車站》倒也有另外一番意思。二部電影在人物及故事結構上幾乎是不相干獨立存在，貫穿《屍速列車》全片的「父愛」，在前作中有相似的中心主旨，一名焦急的父親努力在活屍橫行的街頭上尋找逃家的少女，只是看似溫馨充滿父愛的故事，但最後卻突然來了意想不到的大逆轉。
在《屍速列車》中，可以看見階級的優越性，身為基金管理人的男主角，可利用人脈搞特殊待遇，並不斷打給軍方高層打聽消息。然而《起源：首爾車站》角色們多是描寫社會底層者生活縮影。影片開頭，光天化日下一個老者渾身浴血、步履蹣跚走在街頭，這樣醒目的一幕，幾乎所有人都注意到他，卻沒任何一個人施予關懷，只因為他是個流浪漢。全天下唯一一個關心老者的人，只有總是和他待在同一個區域的年輕流浪漢。年輕流浪漢為老者的傷勢到處奔走尋求幫助，醫院、中途之家、藥局、警局，他急得像熱鍋上的螞蟻，對比單位內人員輕蔑、不在意不耐煩的神情，短短開頭10分鐘，導演已道盡這個社會對遊民的無情冷漠。
女主角惠善是個逃家少女，和終日遊手好閒的男友奇雄一起住在廉價旅館並積欠許多租金。因為缺錢奇雄竟將惠善的照片放上網路徵求援交，惠善拒絕配合和奇雄大吵一架後被丟在大街上，無處可去的她，只能進入車站和遊民待在一起，想不到此時，活屍攻擊人事件從遊民間開始爆發。惠善的爸爸看到網路照片後找上奇雄，在充滿活屍的街頭，二個人急著尋找惠善。
攻擊事件剛爆發時，人的當下直覺是仰賴自已所知的既有體系，因此人們逃進警局，警察也按程序通報請求支援，一旦體制也被衝破，人們發現自己處在一個極度混亂失序的社會裡，沒有人知道該怎麼做，此時便是各種真實人性展現的殘酷時刻。
影集《陰屍路》中，當國家及社會體制全面失去功能後，遇見活人比碰到活屍更可怕！人為了生存，使出的手段一季比一季驚駭。《起源：首爾車站》中，導演倒是呈現了許多人性光輝的一面，毫不相干的流浪漢為了救惠善用掉最後一顆子彈，街邊有熱心民眾搭起臨時庇護地，還自主在前線打擊活屍。庇護地淪陷後，已經脫險的人仍不顧危險回頭救危急的惠善。相反地，真正可怕的反倒是政府，明明還有為數不少的生還者，明明近在眼前可完成救援，軍方冷血地執行封鎖，甚至直接射殺試圖跨越的生還者！
經歷一切磨難，正當惠善終於與奇雄、爸爸會合後，本以為是溫馨的場面，導演竟突然來個大逆轉！原來這個自稱爸爸的人，其實是賣淫集團的社長，而惠善正是從那逃跑出來的！一晚上惠善奮力逃過整個城市的活屍攻擊，最後卻逃不了她的出身背景！相較《屍速列車》人與活屍身處同一輛列車，因無處可逃所營造出的空間緊迫性，《起源：首爾車站》卻是城市之大，找不到容身之所的悲鳴。
圖片：車庫娛樂、The Walking Dead Facebook