《愛琳娜》為導演林靖傑所執導的第二部劇情長片，是一部取材於社會裡中低階層
人民的日常生活之創作，雖說是劇情長片，但卻混有濃濃的紀錄片味道，不只關心各
式社會議題，並採用許多紀錄片中常會出現的表現手法，可以說是一部非常寫實貼近
社會的作品。
劇中多次的表現出了女主角愛琳想要向上攀爬更高階層的決心，可以說是很寫實的
將社會底層的人民心中的躊躇和掙扎給拍了出來，如艾琳在車禍受傷後反倒不向事主
要求賠償金錢，而是答應事主提的給愛琳有上小提琴課的機會，並因而成為了小提琴
老師，因為學習音樂對於大部份的家庭來說就像是有錢人家才玩得起的遊戲，而從小
身處貧困家庭的艾琳當然也渴望藉由這次機會來讓自己大翻身，再來就是愛琳在婚友
社很容易的就對婚友社老闆一見鍾情，但其實並無太過了解對方，頂多就是吃過幾次
飯，這類想藉由婚姻一躍而起的女性其實在底層社會中比比皆是，而愛琳就是導演鏡
頭下所刻畫出來的這個現象的一個"縮影"，但也如同現實般殘酷，這段感情，隨著男
方的不負責任和玩玩的心態而結束，最終愛琳還是回到了一個她較為適應的層級，和
一個相同觀念、相同階層，且又非常愛她的男人在一起。
而城市部分則牽涉到了都更議題，愛琳化身正義之士"愛琳娜"戴起面具、拿起小提琴，用音樂
對抗萬惡的財團和政府，那用音樂對抗邪惡勢力的畫面彷彿紀錄片類型中的城市交響
樂類型，用音樂記錄著城市的律動，而艾琳娜也用著手中拉出的美妙旋律來與怪手的
機械律動互動，仿若用一股城市的生命力量來與之抗衡，並藉此方式引起媒體與民眾
的注意，達到用和平不激進的方式來凝聚民眾一同向政府與財團的不合理手段抗議。
林靖傑導演曾拍攝過多樣類型的影像，本部劇情片中也參雜了各種類型影片的面向
，而《愛琳娜》雖然是一部劇情片，但以本質來說卻更像是一部為底層人民發聲的紀
錄片，但片中使用了大量不同類型影片的手法，不免容易造成觀影節奏的不順暢，在
音樂的使用方面也太過依賴一首歌，而這首歌在台灣的知名度也不算低，算是耳熟能
詳的樂曲，在片中這種大量的、不斷的播送之下，也極度容易使觀眾對於音樂與影像
的搭配感到疲乏，上述這些問題點，應該算是本部電影最為可惜的缺失之處。
《愛琳娜》在角色刻畫上十分的成功，更是成功地利用影片中人物的形象，來為底
層的人民發聲，更是展現出了濃濃的鄉土人情，在近年不斷向歐美影像風格靠攏的台
灣電影中，這類型的草根性電影更屬難能可貴。