《異星入境》Arrival -
丹尼維勒納夫 Denis Villeneuve
作為導演丹尼維納勒夫最受奧斯卡恩寵的作品—《異星入境》，它的肌理其實能放大成一部作品集，幾乎偷渡了先前《烈火焚身》、《私法爭鋒》、《雙面危敵》、《怒火邊界》各個的、當中的元素，它的成功無非是建立於「一致」此一要件，放眼當今，沒有人比丹尼維納勒夫更能駕馭這個故事本身。
一向認定，導演美法背景的雙重，正如他所有電影的雙軸，在每個收尾都帶出比結局更擴張的格局，細數如《烈火焚身》裡「監獄故事」和「子女尋找」，《雙面危敵》「教授」和「演員」，《怒火邊界》「老美特勤」和「墨國警察」，乃至於《異星入境》的「語言學家對七足類」和「母親與女孩」進行式重複著的還是那套藏於整體之下的雙向概念。
回頭看《異星入境》，會發現無須傾心於「豆莢」侵入地球的這面故事，即便它佔盡了電影篇幅。與七足類的對質等同於波瀾的物理演算，旨意用於理性的層面，提供觀眾邏輯基礎，終究要揭發理解的是班克斯教授碎片般侵入的影像片段，呼應了男女主角初次碰面文理相斥的結論—「何不在丟給他們一堆數學問題前，先跟他們聊聊。」
乍看貌似《星際效應》，但就力道而言《異星入境》更勝一籌，正如前言「一致」之關鍵性，若喻《星》片是華麗的拳法套路，不免繞了太多太遠，而本片明顯是一眼望穿的宗師直拳，從起手至碰撞剎那，都充滿了底蘊功力，實踐少即是多的簡單法則。
再者，《異星入境》用了馬丁史格西斯《隔離島》中 ＜On the Narture of Daylight＞，如同，馬修范恩《特攻聯盟》用了丹尼鮑伊《28天毀滅倒數》的配樂，都成功創造新的格局，對於《異星入境》全片回到加拿大取景一事，深深地影響整部電影，某種角度，無疑是導演丹尼維勒納夫喧洩鄉愁的自足。
（圖片來源：Yahoo 奇摩電影)
（影片來源：SLM Sintiendo la música)